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山茶诗画欣赏:山茶独殿众花丛

(2020-12-22 08:23:01)
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山茶诗画欣赏:山茶独殿众花丛
竹石水仙山茶图(局部)(明•陶成)  (图源网络)


山茶诗画欣赏:山茶独殿众花丛
——“十二月花神”诗画谈之十


       农历十一月的两个节气分别为大雪和冬至,但2020年(庚子年、鼠年)农历十一月两个节气却是冬至和小寒。冬至日,是北半球各地白昼时间最短、黑夜最长的一天。冬至日的温度并不是最低,真正寒冬是在冬至之后。时至冬至,民间开始“数九”计算寒天。小寒,标志着季冬时节的正式开始。小寒时节,我国北方地区已进入严寒时期,土壤冻结,河流封冻。我国南方虽然没有北方峻冷凛冽,但气温亦明显下降。然而,在南方寒风细雨中,山茶花却万紫千红,飘香吐艳,为寒冷的大地增添了几分生动愉悦的色彩。
       山茶主要生长在我国的长江流域、珠江流域和云南省境内。自隋以来就有在皇家御苑和民间庭院中栽培观赏山茶花的记载。至宋代,山茶的种植已蔚然成风。山茶品种颇多且富有诗意,如冷胭脂、雪里娇、赤玉环、醉杨妃、花佛鼎、红十八学士、玉茗等等。茶花从隆冬十一月一直开到暖春,生机勃勃,葱郁长青,是傲雪和长寿的象征。自然,山茶花也是古往今来诗人词客咏诵的物象,仅宋代就有苏轼、陆游、王十朋等大家留下的传世名作。本文赏析的诗歌,是南宋著名诗人刘克庄咏物诗名作《山茶》。

青女行霜下晓空,山茶独殿众花丛。
不知户外千林缟,且看盆中一本红。
性晚每经寒始拆,色深却爱日微烘。
人言此树尤难养,暮溉晨浇自课童。
     
       诗的首联以单刀直入的笔触,引用神话简洁地交代了山茶的生活条件。“青女行霜下晓空”句中的青女,是神话中主霜雪之神,一个“下”字,宛然化神话为现实。曦轮微露,冷峻的青女翩翩下降,向人间撒下严霜,布以肃杀之气。而“山茶独殿众花丛”句中一个“独”字,有力地衬托出山茶凌寒不惧、坚实出众的秉性。首联就奠下了诗人爱山茶一身傲骨的基调与主题。
       颔联“不知户外千林缟,且看盆中一本红”,是主题的展开。“户外千林缟”句中的“缟”指白缟,在此形容千林万树披着浓霜。以“千林缟”渲染氛围,于银装素裹中突然托出一点“红”来,又一个“且”字,准确地点破了诗人独有的好尚与情致。这样,既照应了前联的“青女行霜”,又象化了“独殿众花丛”。这个流水对,诗思流畅,对仗工稳。
       颈联起首“性晚每经寒始拆”,指山茶有晚开的属性,既是承上,又是总揽概说。“色深却爱日微烘”一句,诗人以敏锐的艺术触角和眼光,抓住了这一画面:深秋季节,万木凋零,独山茶深红妩媚,在清晨淡淡晨曦中鲜艳耀目,“红”得刚毅暖人,可贵可敬!作者以变换的句式,突出了山茶的深沉凝重,刚实凛然。“经寒”之花,自然独具风彩、这就把诗境推上了至高点。
       尾联又另作开掘,突出强调此花“尤难养”,需要“暮溉晨浇启课童”,象儿童做功课一样,按时浇水施肥。“尤难养”的“尤”字,可见责任之重,深切地表明了作者对山茶的特殊喜爱和坚定护卫,蕴含深邃。
       一首咏物诗,“必有寄托”,甚至是“将自身放顿在里面”。作为满腔爱国情怀、刚直不阿的南宋末期江湖诗派领袖的刘克庄,咏物时是不可能站在旁观者立场的。诗人酷爱山茶,自有其深刻的原由。作者巧妙地将对山茶的形容描绘和性格刻画,溶铸进了个人的际遇情怀,寄托了自己的雅洁情思,别具兴味。对山茶,似孕含着一种孤芳自赏、与世无求的赞誉;于个人,似透露出一种洁身自好、与人无争的慨叹。而山茶抗寒独放,光耀照人,给人以一种自然美,它与诗人所奇托的情操美,乳融为本诗的整体美,给人们以艺术享受。


       本文题图的《竹石水仙山茶图》为水墨纸本,款属“云湖山人陶成”,乃明代中前期以“诗书画三绝”盛名于世的奇才陶成所作。此图取园苑一隅,于长满贴地苔草的土坡之上,傲然矗立着一方瘦削婀娜、玲珑剔透的太湖石。太湖石以大笔横写,寥寥数笔,浓淡得体,看似漫不经意地勾斫点皴,但湖石秀灵的姿质却于笔底自然流出。
       一棵山茶树傍石根而出,苍干蜿蜒,随势出枝、添叶开花。对山茶树干及枝的勾勒,运用了书法中逆锋起笔的中锋笔法,笔意抑扬、骨力遒劲。蜿蜒树干上面画有老疤及苍皮,颇有质感,尽显树干之苍劲。圆阔的树叶随着枝条或疏或密地分布,湿墨成叶、浓墨勾筋,一派葱郁。
       但见朵朵山茶花,绽开于叶丛之间,淡墨勾花、湿墨点蕊,愈显娇美。水仙簇拥破土而出,茎叶舒展延伸,花儿盛开,倍显清雅。湖石之后数杆秀竹挺拔而出,或因湖石而隐约,或与山茶而争翠。尤其是后面竹子的枝节或叶子透过石洞若隐若现,更使湖石平添了几分灵秀。
       整个画面构图,生动而鲜活地描绘出山茶花、山茶树、竹和水仙历经严冬而受到阳光淋浴后蓬勃生发的景象,画面所选取的几种花卉寓有“群仙”(水仙)、“祝寿”(竹、瘦石)和“美满”(山茶)、“节节高”(翠竹)之意。
       此作可谓画面构图饱满,意韵丰富,笔法沉着,用墨厚润,既体现出作者对笔墨的熟练驾驭能力,又洋溢着一种清新高洁素雅的情调。此图不设一点儿颜色,而纯靠水墨的浓淡干湿将花之艳、叶之郁、竹之翠、干之苍、石之坚和秀,一一淋漓挥洒而出,充分诠释着中国画“墨分五彩”、“墨出六色”的特殊魅力。画的左上部有题诗:“芳华绝尘氛,映日玉光动。信有石上枝,亭亭疑待凤。”不仅点明和诠释了画面主题,而且进一步表达了作者清高的节操。
       这幅《竹石水仙山茶图》,据行家考证,应作于成化末至弘治初这一时期。这张作品历经沧桑,几经转藏,现收藏于衡水中国书画博物馆。陶成传世的画作并不多,他于弘治八年作的《蟾宫月兔图》轴,现藏故宫博物院。当年学者说陶成“绘画才能极为广博,山水、人物、花竹、鸟兽,无不精通,笔意逼肖宋人”,“性情豪迈狂放,不为财势所屈,作品不易轻得”,此言不虚也。




       注:刘克庄(1187~1269) 字潜夫,号后村,福建莆田人。南宋诗人、词人、诗论家。宋末文坛领袖,辛派词人的重要代表,词风豪迈慷慨。在江湖诗人中年寿最长,官位最高,成就也最大。晚年致力于辞赋创作,提出了许多革新理论。
       注:陶成(生卒年月不详),字孟学,后更敬学, 宝应县城人。陶成博学多才,工诗及篆隶书法,尤擅长丹青,自号“云湖仙人”。他作山水花鸟,或作人物,均气韵飘逸,意境悠远,被尊为画坛巨匠。

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