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牡丹诗画欣赏:唯有牡丹真国色

(2020-05-19 08:31:55)
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分类: 金沙网投
牡丹诗画欣赏:唯有牡丹真国色
清•赵之谦《牡丹图》  (图源网络)


牡丹诗画欣赏:唯有牡丹真国色
——“十二月花神”诗画谈之三


       农历四月是夏季的开始,叫做“孟夏”、“首夏”或“初夏”。在北方,四月也称“麦月”,因麦子进入生长旺季而起。在南方,四月正值梅子黄熟,故也称“梅月”。
       四月,是蔷薇科花灌木开放的季节,玫瑰、蔷薇、月季都会在四月开放。因此,有人说四月的月令花是蔷薇。不过,关于四月的月令花说法最多的还是牡丹。
       牡丹原产我国,是一种较耐寒的花木。牡丹最早是作为药物见载于秦汉时的《神农本草经》,作为观赏花木,牡丹从唐代开始才被视为奇赏。据唐人舒元舆《牡丹赋•序》记载:“京国牡丹,日月寝盛,今则自禁闼洎官署,外延士庶之家,弥漫如泗渎之流,不知其止息之地。每暮春之月,邀游之士如狂焉,亦上国繁华之一事也。”史载述说了当时长安京城晚春的繁华胜景,故宋代周敦颐在《爱莲说》中有“自李唐来,世人盛爱牡丹”的描述。
       随着牡丹在唐朝社会的备受宠爱,咏牡丹诗也随之大量出现。据资料显示,仅《全唐诗》中就收录了吟咏和涉及牡丹的诗词130首左右。刘禹锡的《赏牡丹》一诗就是在这一背景下写成的,并成为传诵至今的牡丹名篇。

庭前芍药妖无格,池上芙蕖净少情。
唯有牡丹真国色,花开时节动京城。

       诗人下笔没有开门见山去形容牡丹的花色、花形,而是将牡丹置于百花园中,与“庭前芍药”、“池上芙蕖”这些花中的佼佼者相比。诗人认为芍药花娇艳美丽,但过于妩媚而格调不高;芙蕖(荷花)洁净淡雅,但过于清高而少了一些情趣和风致。芍药和荷花这些备受人们青睐的名花,却在牡丹面前不免黯然失色,而牡丹显得气质华贵、风姿卓绝。
       接着三四句,诗人还是没对牡丹作更多描述,而是直抒胸臆地只用“真国色”三字加以概括,表达精炼而又到位。在诗人眼里,婀娜多姿的牡丹哪里还是什么草木,只有把它比作“国色”才能写尽它的美好!诗人紧接着补充,不要笑他花痴,不止他一人觉得牡丹最美,不仅他一人钟爱于牡丹,你看,牡丹盛开时节人们轰动京城的赏花场面,就足以证明牡丹花容是如何倾城倾国的了。
       刘禹锡《赏牡丹》的别致之处,一是在于构思之巧。诗人写牡丹之美,只字不提花色之绚丽、花容之丰腴、花姿之婀娜、花香之馥郁,而是用芍药的“妖无格”和芙蕖的“净少情”的美中不足,反衬牡丹的风姿与多情,用热闹的观花场面、痴迷的赏花情景来烘托牡丹的美好。二是在于立意之妙。在这首对牡丹的赞美诗中,可以窥见诗人的理想人格。诗人认为芍药格调不高、芙蕖缺情少趣,因而不感兴趣,而对既有外在姿态、又有内在气质的牡丹如此钟爱,可见牡丹象征了一种尽善尽美的理想人格。
       在举国上下争宠牡丹、文人骚客争写牡丹的大背景下,刘禹锡《赏牡丹》别出心裁写出新意,让后人从中感受到了一种积极进取的精神力量。

       赵之谦的这幅《牡丹图》,大开大合,有八大山人构图之气势。花头花叶交融密集,辅以花叶的重墨,色彩的绚丽多变和有节奏的块面分割,使得画面主题饱满鲜明,气息典雅沉稳。牡丹花头分洋红色和花青色两种,掩映于由墨绿为主的大片花叶中,使画面节奏明快,对比强烈,极富美感。   
       画面下部是两块形态大小各异的顽石,遒劲的勾勒打点,连同牡丹的老杆嫩枝,支撑了整张画作,也起到了统一画面、相互呼应的构成作用。石头的稳当与花叶的多姿,更是凭添了动静结合的韵律之美。大小合适的款字一行,与左上老枝的不拘出界,相为映衬,绵长了牡丹花郁勃的生命态势。花叶为阴柔,顽石、老杆为阳刚,刚柔相济,匠心独运。此幅《牡丹图》,笔墨劲峭酣畅,色彩艳丽古厚,架构奇绝沉雄,绝非大手笔不可为之,诚是经典名作。
       在中国绘画艺术中,牡丹作为花鸟画里的独立艺术形象,犹为历代画家喜爱,常被文人画家作为借物抒怀的理想对象。最早可见于东晋顾恺之的《洛阳神賦图卷》,作为爱情的象征。自南北朝起,牡丹已成为宫廷画而进入艺术领域。至唐代,牡丹逐渐确立了中国花鸟画中的重要花卉题材。唐以后,牡丹在历代花鸟画家中得到极大繁荣,为清代牡丹画发展奠定了丰厚的基础。清代画牡丹的画家众多,大致分为写实派和写意派。写实派以恽寿平、郎世宁为代表,承宋遗风,色调请新,润秀清雅,工整秀美,自成一体。写意派以八大山人及扬州八怪为代表,色彩艳丽,疏密相间,错落有致,蕴含着勃勃生机。赵之谦是幅牡丹图,大开大合,似八大山人的大写意风格。


    注:刘禹锡(772年—842年),字梦得,洛阳人,晚年自号庐山人。刘禹锡为贞元九年(793)进士,历任朗州司马、连州刺史、夔州刺史、和州刺史、主客郎中、礼部郎中、苏州刺史等职。白居易赞其”彭城刘梦得,诗豪者也“,故刘禹锡又誉为中唐”诗豪“之称,是中唐杰出的政治家、哲学家、诗人和散文家。

       注:赵之谦(1829年-1884年),清代著名书画家、篆刻家。浙江绍兴人,初字益甫,号冷君;后改字撝叔,号悲庵、梅庵、无闷等。清咸丰年间举人,曾历任江西鄱阳、奉新知县。赵之谦的篆刻成就巨大,对后世影响深远。近代的吴昌硕、齐白石等画家都从他处受惠良多。精书画、篆刻,并工于金石之学,著有《六朝别字》、《补寰宇访碑录》等书。赵之谦是“海派”书画先驱之一,其书画不仅名重于时,而且对近现代艺坛也有着极大的影响。

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